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提问 

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。阅读答案


时间: 2016-1-6 分类: 作业习题  【来自ip: 15.13.126.163 的 热心网友 咨询】 手机版
 问题补充 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。   对于“愁眠”,新解者也有发现,说是“运河西岸,对着寒山寺大约两公里远有两座山,一座叫狮子山,另一座叫愁眠山,又名孤山。”所以,新解者认为,“江枫渔火对愁眠”,就是江村桥、枫桥、渔火,对着愁眠山的意思。我觉得,给这么一“解”,这句诗就索然无味了,整首诗也索然无味了。近来有些同志在那里大声疾呼:诗中要有一个“我”在,没有“我”就没有诗,没有文学!这说法对不对暂不去说它。单就《枫桥夜泊》这首诗而言,确是有个“我”在的。这“我”就在“愁眠”二字上。这个“我”,实为一篇主宰,全诗命脉。有了这“愁眠”的“我”,月落、乌啼、霜天、江枫、渔火、钟声才有了活力,才染上了主观感情的色彩,才生出一种动人的意境。若把“愁眠”解释成两公里外的一座孤山,“月落”等等就全变成死的了,全诗也就变成死的了。如此,“夜半钟声”也变成没来由的了。须知,“钟声”到客船,实际是到客船上的“愁眠”人耳中。船是无知之物,它管你钟声不钟声呢?   1.“新解者”认为“愁眠”就是“愁眠山”,作者认为这一“新解”使诗歌“索然无味了”。你对此有什么看法?   2.作者认为,景物“染上了主观感情的色彩,才生出一种动人的意境”,请另外举出一个例子谈谈你的见解。   3.下边是沈德潜的《枫江夜泊》,与张继的《枫桥夜泊》相比,你喜欢哪一首?请简述理由。 野宿随寒雁,辞家第一宵。 星星渔火乱,知是泊枫桥。  
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1楼
答案:见详解内容解析:1.这是一道开放性试题。可以同意作者的观点:这首诗的抒情主体是“我”,一切有特征的江南水乡的夜景,都通过“愁眠”的“我”的感受反映出来。有了“我”,月落、乌啼、霜天、江枫、渔火、钟声才有了活力。把“愁眠”解释成两公里外的一座孤山,全诗就变成死的了,诗歌的意境也就没有了。可以同意“新解者”的观点,认为这样写是通过景物的铺陈,月落、乌啼、霜天、江枫、渔火、愁眠山,渲染一种气氛,如同《天净沙·秋思》的写法。也可以提出另外的见解,言之成理即可。2.提示:这是一道开放性试题,可以从下面的角度思考:诗歌这种文学样式,偏重于抒情言志,诗人的情绪和情感是诗的基础。“一切景语皆情语”,有了诗人的情感,景物就有了情味、有了生命,诗歌的意境就深远了。3.这是一道开放性试题,喜欢哪一首,只要言之成理就可以。下边的分析供参考:《枫桥夜泊》通过视觉、听觉、触觉以及虽“眠”而无法入睡的复杂心态,融情入景,借景传情,又以夜半闻钟声反衬不寐,从而将愁思表现得细致入微;《枫江夜泊》描绘了一幅情景交融的夜泊图画,寒雁、渔火勾起了诗人的愁思,扰乱了诗人的心绪。   提示:
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